艺术保险为何做不起来？艺术保险无人承包的原因有哪些？

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　　近日，一场突如其来的大火，把画家谢晓冰位于番禺新造镇思贤村鱼塘上的一间工作室化为灰烬。据报道，起火原因不得而知，画家声称被烧毁的百余件艺术品价值达数百万元。

　　火灾是全球公认的艺术品资产安全三大风险因素之一，其危害程度仅次于盗窃和运输装卸。这起事故虽不排除有人为纵火的可能，但它给当事人造成的巨额损失，仍激起了业内对这类新兴资产安全的反思。

　　有人说，假使当事人给自己收藏的艺术品买过保险，蒙受的损失可能会降到最低。但也有人说，国内的艺术品保险业务虽6年前就开始试点，但一直是雷声大雨点小，根本没想过要为普通私人承包。

　　艺术品保险是在传统的财产保险和货运保险的基础上演变和发展而来的一类特殊险种。由于博物馆、展览馆、艺术品拍卖行、艺术品公司、文化艺术公司、运输公司等，都可以成为艺术品保险的投保人。因而，把艺术品纳入保险的目的，不仅仅是通过分散风险的方式来减少投保人在艺术品保管、展览、装卸和运输过程中遭受的意外财产损失，而且还可以通过引入保险公司经验和技术来提升整个行业的风险管理水平，从而反过来促进艺术品的资产化和金融化。

　　在西方，艺术品保险业务起源很早，上世纪60年代出现了专业的艺术品保险公司。全球保险巨头安盛集团当年收购的北极星保险公司，便是一家专门提供艺术品保险和服务的公司。国内的艺术品保险正式起步于2010年，当时由保监会和文化部确定了人保财险、太平洋产险和中国出口信用保险这3家试点公司，首批推出了11个试点险种。

　　不过，此后6年，虽然介入艺术品保险业务的公司远远不止这3家，但不管先来后到，这些公司几乎得出了同样的试验结论：“这块保险业务，只能装装样子，绝不可以大搞。”咋回事?笔者和人保财险的朋友交流过，他们的说法是，国内的艺术品鉴定和定价机构实在太不靠谱了，这个行当不光是没标准，更主要的问题是市场信息的不对称和交易主体的集体性诚信缺失，保险业务人员根本无法对潜在的风险进行有效控制。艺术品展览机构和拍卖机构的东西没投保时风平浪静，一投保事情就特别多。

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